手心藏牌的深度研究...

　如何改变手心藏牌，是这回的深入话题。本专栏当初是面对一般 方向开始写的，不过没想到也有包含专业人士在内的深度钻研者在看 本专栏，于是接续前章继续写我自己技术上的一些讲究

在第八章中写了我对手心藏牌的一些看法。
·能让大多数的牌保持稳定
·面对观众的视线角度广
·有泛用性（从同样的位置，可以出单张，开扇，移牌，控牌等等）
·以自然手的姿态，让牌自然出现

　这些是因为，我的手小，只能藏于照片中的位置，从学生时代起 40年以上了，手心藏牌的位置都没变过。
　别是我从没受到过漏牌的指责，我认为这就是长年以来的完美形 态了。但在最近，我在思考“如何营造出手是空着的气氛”，在用变 出的牌进行旋牌或指间转牌时，手前侧漏牌的风险就变高了。特别是 最近的摄影机放在观众席的最后面（从上至下的视线）角度风险高， 我想出的对策就是，把藏牌姿式变更为在指间一侧数毫米联动的位置 。底部的牌的顶端，在食指第一关节附近的位置。

　从这个状态变出牌时，藏的牌会移动到原来的位置，然后借由丢 牌的动作再把藏的牌变回这个状态。一般掌心藏牌的概念是，要把牌 稳住（Hold），但在我的方法中，把牌卡在小指的指根，大拇指以不 让牌脱手的力度按住。是个一边把移动的牌收回来一边藏的方法。如 果丢牌动作中没能把牌收回的话，可以用腹部推一下。

　改成这个方法的好处是，不光减少了漏牌的风险，还能让手变成 更加自然的“放松状态”。如果指头用劲的话，无论如何都会有整手 略微僵硬的气氛，让拇指处于几乎脱力的状态下，手指放松带来的结 果就是使藏牌的手十分自然。这可以让牌的出现显得更不可思议，还 可以不换手就转为树叶出牌。

　因为是公开的网站，不能写的太详细，可能大多的读者没法光看 了这些文字就能理解，我想表达的是，在基本技法中也能有细小的改 良余地，让大家明白“藏的牌动了也没关系”“改变藏牌动作时的放 松感很重要”

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